作家：南宁师范大学新闻与传播学院副证明注解 杜晓杰淫人阁

　　行动展现女性遇到婚配家庭暴力为主题的华语影片，《我经过风暴》在上映前便诱骗了无边公论目光。但是，影片上映后票房和口碑双重扯破的阐明，源于影片立意精“深”和叙事轻“浅”的错位所变成的接受偏差，也折射出当下施行方针题材影片在处理施行素材问题方面的不及。

《我经过风暴》海报

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　　立意精“深”：抽丝剥茧揭开女性家暴困局

　　在前期脚本创作阶段，电影采撷了多个具有社会影响力的家庭暴力案件行动素材，试图以公司女高管徐敏在婚配中遭受家庭暴力并笨重仳离，以至于杀夫下狱的侘傺资格为中心，串联起当下女性在抵抗、逃离家庭暴力时靠近的重重阻力。

　　行动施暴者的陈均，既有着高校磨真金不怕火和“好父亲”的光环，也有因熟知东说念主体结构从而施暴不留印迹的暗黑标签。当徐敏因不胜暴力向外呼救时，这些光环和标签就成为陈均自我狡辩并谋求旁不雅者灾荒的有劲兵器，更成为徐敏无法冲突的第一齐防地。

　　方丈暴冲突成为家庭事件时，除施暴者和受害者外的家庭成员则融会地成为家庭暴力的消释者。正如《红楼梦》“变生巧合凤姐泼醋”一趟中，王熙凤撞破贾琏私通仆妇后的遇到一样，“磕磕碰碰是未免的”“熬一熬就以前了”，成为一些家庭成员劝解受害者的常用话术；施暴者则时时在“以后可不许这么”高举轻放的训斥中，赢得了除受害者除外的集体原谅。徐敏和陈均场所的两公共庭关于家暴问题的特意或巧合轻忽，成为徐敏无法冲突的第二说念防地。

　　跟着家暴冲突走出公共庭界限，发展为社会性问题，下层措置机构也有可能成为屏蔽家暴受害者求救诉求的第三说念防地。在影片中，靠近徐敏的家庭冲突，居委会大妈除了劝告徐敏“把你的丈夫送进去有什么平正”外，仅仅把施暴者陈均叫来迎面长入，并莫得认同家暴的“可关爱性”“可商议性”，致使下层机构未能实时禁绝家暴的进一步发展。

　　而最终干涉国法设施的家暴，也可能因为取证不毛，无法为受害者提供有劲的营救。徐敏在遭受家暴后，因为不好根由而未实时进行灵验的国法轻薄，变成笔据不及，代表了施行生计中受害者的共有心态。陈均移除徐敏的取证确立，却最终因我方的监控确立而坐实了施暴者的罪名，仅仅影片梦想化的艺术设想。

　　上述四重防地层层围堵，织成了困住家暴受害者的社会之茧。恰是这么的逆境，一步步将主东说念主公徐敏逼上了绝境。影片固然拼贴了诸多社会热门案件，但其立意依然是展现女性在家暴问题中遇到的诸多求救忙绿。从结构层面来看，这一立意也如实得到了较为了了的表述，为影片赋予丰富的社会内涵。

《我经过风暴》海报

　　叙事轻“浅”：主次失当消解影片冲击力

　　但是，立意盛大并不可保证影片最终形态的白玉无瑕。影片在叙事策划中的主次失当，使得本具爆点的故事未能爆发出应有的冲击力，进而降格为社会新闻的浅薄挪用。

　　领先，影片固然提供了展露女性家暴诉求逆境的指向，但在剧情方面，却千里溺于对家暴“暴力性”的一再申述，未能提供对该问题应有的社会反想，吉吉影音偷拍自拍剥除了“爆点”问题的启示性内核。一样是商议女性维权的逆境，电影《我不是潘小脚》将重点放在了“臭名化之后”，通过李雪莲的维权之路展现社会体系存在的问题。而《我经过风暴》大部分聚焦徐敏遇到的家庭暴力，通过对肢体暴力、谈话暴力、追踪恫吓等多种暴力场景的视听阐明，不停擢升影片的“恐怖”不雅感，关于徐敏在开脱家暴经由中遇到的阻力却着墨不及，最终使影片成为“远隔家暴男”的公益宣传片。

　　其次，对家暴诱因的含混追诉，不停弱化影片女性方针态度的正义性，未能完成影片价值理念的有劲建构。行动阐明女性遇到家暴的作品，影片先天具有女性方针的颜色，本应从女性态度启程，对家暴进行强有劲的谴责，构建独处女性的身份认同和价值传教。要收尾这一方针，势必是要拆解家暴这一冲突中枢的高洁性。但是，影片固然表流露原生家庭对陈均暴力行径的影响，但在冲突事件中，又一再通过陈均之口指出徐敏换责任后不顾家以及在生意社交中与客户交易自负等行径，将家暴行径的发生与徐敏的作事行径挂钩。这些行径固然大部分属于责任所迫，却为施暴者陈均的暴力行径提供了说念德和情谊的复旧，一定程度上弱化了不雅众的共情谊召力。

　　临了，辅线叙事的全程崩溃，消解了干线叙事的合感性。影片以徐敏的遇到和抵抗家庭暴力为干线，讼师李小萌的成长故事为辅线。两条叙事线本应相反相成，完成故事程度，但是错漏百出的辅线叙事却径直消解着干线叙事。靠近仳离与否的选用徐敏有过屡次徜徉，这是稳当家暴受害者的施行处境的。但是，行动讼师的李小萌重新到尾齐未能意会同为女性的徐敏，而是一直站在说念德的制高点审看和品评徐敏，以至直言徐敏仳离后重回家庭是对她们行状的挣扎。为企业高管、职场精英的徐敏配备李小萌这么全程“傻白甜”且枯竭专科教授的讼师，无疑属于导演的“强行降智”，并进一步促使不雅众怀疑干线成立的合感性。

　　连年来，国产影片日益关爱施行问题，高傲出施行方针艺术传统的强大人命力。《我经过风暴》虽有诸多不及，但其对家暴问题的直不雅展现和商议，却彰显了新时期中国电影流派不停介入施行的艺术勇气。但是，若何以光影为媒，在整合施行的基础上鼓舞好意思好生计的畅想与构建，充分施展电影艺术“以文化东说念主”的社会功能，依然有待更为丰富的探索性实施。（杜晓杰）

 

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