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◎译　　名　野草莓 ◎片　　名　Wild Strawberries ◎年　　代　1957 ◎国　　家　瑞典 ◎类　　别　剧情 ◎语　　言　瑞典语中英双字 ◎IMDB评分  8.3/10 (38，016 votes) Top 250 #128 ◎片　　长　93分钟 ◎导　　演　英格玛·伯格曼 Ingmar Bergman ◎下载地址　 ◎主　　演　维克多·斯约斯特洛姆 Victor Sj?str?m  .... Dr. Isak Borg  　　　　　　毕比·安德森 Bibi Andersson  .... Sara  　　　　　　英格里德·苏琳 Ingrid Thulin  ....  Marianne Borg 　　　　　　甘纳尔·布耶恩施特兰德 Gunnar Bj?rnstrand  .... Dr. Evald Borg 　　　　　　Jullan Kindahl  .... Agda 　　　　　　Folke Sundquist  .... Anders 　　　　　　Bj?rn Bjelfvenstam  ....  　　　　　　Naima Wifstrand  .... Mrs. Borg， Isak‘s Mother 　　　　　　Gunnel Brostr?m  .... Mrs. Alman 　　　　　　Gertrud Fridh  .... Karin Borg， Isak‘s wife 　　　　　　Sif Ruud  .... Aunt Olga 　　　　　　Gunnar Sj?berg  ....  　　　　　　马克斯·冯·赛多 Max von Sydow  .... Henrik ?kerman 　　　　　　?ke Fridell  .... Karin‘s lover 　　　　　　Yngve Nordwall  .... Uncle Aron 　　　　　　Per Sj?strand  .... Sigfrid Borg 　　　　　　Gio Petré  .... Sigbritt Borg 　　　　　　冈内尔·林德布洛姆 Gunnel Lindblom  .... Charlotta Borg 　　　　　　Maud Hansson  .... Angelica Borg 　　　　　　Ann-Marie Wiman  .... Eva ?kerman 　　　 ◎简　　介

　　伊萨克（维克多·斯约斯特洛姆 Victor Sj?str?m饰）从医50年，现年已是快要八十岁的乐龄，正准备在儿媳的随同下复返母校接纳荣誉学位颁发。路上伊萨克顺谈重游桑梓，追忆旧事。

　　伊萨克已经和堂妹萨拉（毕比·安德森 Bibi Andersson饰）有过好意思好的初恋，却因性格冷情孤介，以致他的昆季俟机掠夺。如今伊萨克坐在草坪上，忆起往昔，目下流露萨拉白衣飘飘的璀璨模式。

　　他与生俱来的暴戾千里着闲逸的性格，注定了婚配的失败。伊萨克的太太无法哑忍冰冷的婚配，寻求外遇。这么的家庭敌对，加上遗传下来的暴戾特性，使得伊萨克的犬子不肯生小孩，和儿媳关连决裂。

　　伊萨克得回了光荣的学位荣誉，然则他仍然千里浸在对过往千里重的内省中，对于生命将尽的老东谈主，这仿佛是一次心灵救赎之旅。

◎一句话批驳

     · 《野草莓》是战后欧洲最隆起的电影之一。——BBC电影批驳

     · 伊萨克体验到了一系列的前兆、幻觉和恶梦，他的暴戾与麻痹也因此沐浴了照应的阳光。——BBC电影批驳

     · 伊萨克·伯雷哑忍了他的审判淫人阁。——DVD批驳

     · 《野草莓》是一次记忆以前的超卓之旅，深深涉及到了遮掩在咱们内心的神志与知道。——大不列颠电影批驳

◎幕后制作

　　对于电影       在英格玛·伯格曼1957年拍摄的电影《野草莓》中，伊萨克梦到他我方站在街角，看到一只莫得指针的时钟，和一辆装载着“我方”尸体棺材的马车。对伊萨克和不雅众来讲，这毫不是一个无可无不成的美艳，它意味着行将到来的死一火压迫——这是伊萨克堕入反念念的动因，亦然整部电影的动因之一。

      电影随从着伊萨克，这个日渐虚弱麻痹的大夫，走上了双重之旅：他要去隆德上帝教大学接纳一个荣誉学位，还要回来一世，走上寻找自我的谈路。两条谈路在电影开动就交叉在了一谈，伊萨克决定不坐飞机，我方开车，带着相似哑忍着婚配横祸的儿媳玛丽安前去受奖场所。

      在路上，伊萨克来到一座年青时曾呆过的避暑地。玛丽安去了隔壁拍浮，伊萨克在这里回来以前，年青时的旧事开动闪电般的回溯：在这里，他败给了另一个男东谈主，失去了他最爱的莎拉。不才一个场景，伊萨克和玛丽安遭遇三个搭便车的年青东谈主，其中年青女孩也叫莎拉。事实上，两个莎拉王人是由碧比·安德森上演的，这抒发出一种相似性，就像伊萨克回忆中的莎拉一样，目前的莎拉相似濒临着两个男东谈主的追求，堕入了两难境地。

      第二个蹙迫的事件是发生在半途的车祸。一双中年鸳侣坐上了伊萨克的汽车，前边是伊萨克和玛丽安，后头是三个年青东谈主。两个东谈主在车上开动挫折性的彼此攻击，疾恶如仇的玛丽安停驻车，条目他们立即下车离开。这种空间上的有序陈设似乎表露了技术上的线性悲催。伊萨克想起了我方一世中失败的婚配，玛丽安目睹了我方的目前，而三个年青东谈主看到了我方的改日。

      肃除争吵的鸳侣后，伊萨克作念了另一个至极蹙迫的梦，梦有三部分：第一部分是对于我方的怜爱的莎拉弃他而去，和堂弟走到了一谈，这让他感到悲哀。第二部分是对于一个至极浅易的大夫查察，他莫得通过。第三部分是对于他的太太不忠，伊萨克看到我方的太太正在和另一个男东谈主调情，他站在迢遥，明晰地听到太太是何等的怨尤他的冷情和原宥她反水的方式。在这个梦中，每一个场景王人袒露了伊萨克的挫败和麻痹，明示了他和爱之间不菲的距离。

      电影的名字叫野草莓，表露了瑞士片霎夏令的深奥，也表露了在咱们在被包袱和自我克制遵照之前东谈主生中最深奥的时刻。在电影中，伯格曼并莫得给出一个容易的谜底，能够一个说教性的论断。他仅仅展示了问题，让论断跟着问题的生息逐步揭露，最终给出一个妥协性的谜底：伊萨克在喜欢的莎拉迷惑下，找到了我方的父母，找到了爱，解脱了死一火与麻痹的纠缠。这是一个详情的回答，对问题刚毅的回话使伯格曼的电影充满力量，把《野草莓》和涟漪乏力的伪艺术明晰地永别了开来。

      尽管《野草莓》独一92分钟，但显得至极完好，莫得一个过剩的镜头。伯格曼试图借东谈主物的梦乡旅程，对东谈主类本身作出自我反省并进而探究东谈主类内心的信得过天下。伯格曼的导演和奥斯卡·罗萨德的编剧王人是巨匠级的，普遍事实指示了咱们性格和风物的研讨，以至演员也没稀奇志到的研讨。路径的每一步王人出现了新的样子，新的窘境——总共这一切王人指向电影的主题：爱，东谈主生，死一火和无力感。

      伯格曼在接纳卓恩·多纳一次访谈中说：“有许多问题我试图责罚，我是谁，网友自拍偷偷色先锋我来自何方，为什么我会变成目前这个形势？”当卓恩·多纳问及多年之后，他是否更清澈这些问题时，伯格曼的回答是：不，我比十年前清澈的更少了。尽管伯格曼抒发了他尖刻的自我怀疑，但是，把《野草莓》看作他最佳的电影之一并不为过。

　　对于导演       1918年7月14日，英格玛·伯格曼缔造于瑞典的乌普萨拉，一个有丹麦血缘的路德教家庭。父亲埃里克·伯格曼是一个牧师，其后被任命为瑞典国王的宫廷牧师。伯格曼缔造时，母亲卡瑞茵正患西班牙流感，因此他的躯壳从小就至极恶运，家庭大夫以至合计他会死于养分不良，不会活太久。伯格曼从小就被压抑的宗教氛围所笼罩，成长环境至极严苛，以至尿床也会被锁进黑房子关顽固。1938年，伯格曼考入斯德哥尔摩大学，但并莫得完成体裁与艺术课程，而是把趣味趣味转向了戏剧和电影。

　　尽管在虔敬的宗教家庭中长大，但伯格曼却宣称在八岁的时候就亏损了信仰。直到1961年拍摄《冬日之光》的时候，他才统统接纳了这个事实。

　　1975年，在拍完《濒临面》之后，伯格曼被怀疑偷税，遭到瑞典税务部门看望，以至被警方拘捕，虽未遭到告状，但这件事如故深深刺痛了他敏锐的神经。1976年4月，伯格曼自我充军，离开了瑞典，移居慕尼黑，从此与瑞典电影下载张开了旷日握久的争斗，再也不肯回我方的故国。直到1982年，他才再次回到瑞典，拍摄了《芬妮与亚历山大》，并宣称这是他终末一部电影，晓谕退出影坛。随后，他把主要的元气心灵集合到戏剧创作，拍摄了许多电视专题片，还写了一些脚本。2003年，84岁的伯格曼执导了新片《萨拉邦德》，对于伯格曼来说，这是一个新的里程碑，美艳着对以前作品的告别。

      四肢一个导演，伯格曼具有卓著智谋的资质，遴荐演员常常能作念到不拘一格。他合计演员心思脆弱，需要安危，我方对他们负有遍及的包袱。一些演员和他变成了长期的配合关连，包括马克斯·冯·西多、碧比·安德森、哈里特·安德森、厄兰·约瑟夫森、英格里德·图林以及其后的莉芙·厄尔曼，每一位演员王人至少与伯格曼配合过五次，无论是艺术上如故性格上王人和他变成了最大的默契。

      和伯格曼电影息息研讨的另一个东谈主是他的御用照相师文明·尼克维斯特。早在1953年，他们就开动了配合，在长期的拍摄糊口中，二东谈主发展出一种超出旧例的关连。伯格曼对文明·尼克维斯特至极信任，从不记忆照相安排，仅仅在电影开机的清早，找尼克维斯特进行一下毛糙的换取，让这位照相师清澈我方想要东西即可，决不干与他的使命，任由尼克维斯特目田施展。文明·尼克维斯特升天后，伯格曼的电影似乎也故去了一半，很久莫得再拍电影。

      伯格曼早期的电影严谨工致，晚期电影则较为情愿。在谈到他的晚期作品时，伯格曼曾说，演员不错轻视创作与他本意分歧的东西，他允许这么作念，没什么大不了的。跟着电影理念的变化，伯格曼开动让演员更多地参与到电影的拍摄中去。在最近的作品中，他以至只写出一些电影不雅念，摆出需要的场景，让演员目田施展，完成上演。

      伯格曼的电影精明着冷峻的批判光线，频繁凝视视谈德、并立、信仰等存在观点问题，从不故弄虚玄显得莫得“骨子”。从叙事角度来看，伯格曼与当代观点也相去甚远，他的大部分电影拍的情愿径直，优雅、内敛、朴实，与安东尼奥尼等当代观点叙事方式大异其趣。尽管《野草莓》《冬日之光》《处女泉》等电影使用了一些隐喻和美艳，但总体来讲如故很明晰坚实，走出了一条属于伯格曼我方的电影之路。

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